Los20del25 es el conteo anual de tus y nuestros discos favoritos lanzados en 2025. Durante todo diciembre, los 20 discos más votados tendrán su respectiva reseña, donde abordaremos largo y tendido del porqué forman parte de lo mejor de este año. En el puesto 08, Getting Killed de Geese.
Desde hace quince años ya se auguraba en las calles que el rock se estaba muriendo. No existía una explicación lógica ni un motivo palpable, simplemente se sentía que las audiencias jóvenes, motor vital de las guitarras ruidosas, ya no estaban interesadas en lo que alguna vez tuvieron por decir Mick Jagger, Janis Joplin, John Lennon, Jimi Hendrix, Syd Vicius y compañía.
¿Dónde perdió el rock n’ roll su atractivo?
Propuestas frescas, convincentes e ingeniosas siempre han existido, tanto en el underground como en el mainstream, incluso a pesar de la reconfiguración de las audiencias a partir del streaming.
¿Entonces?
Quizá -y solo quizá- fue la manera en que el rock se ensimismó en sus propios valores… En sus propios códigos inexpugnables… En ese glamour canónico de quien siente que tiene todas las respuestas.
¿Cómo hablar con autenticidad a una generación que ve cómo su mundo y su futuro están constantemente al borde del colapso mientras tú navegas en tu yate privado por las Islas Griegas?
Ahí esas audiencias jóvenes de las que hablamos encontraron otros referentes y el rock quedó limitado a esfuerzos aislados que en realidad destacaban más por su forma que por su fondo.
Ha pasado el tiempo. 2025. En las calles el rumor empieza a cambiar: el rock está de regreso.
¿Qué cambió? ¿Por qué?
En realidad es muy simple: volvió a ser humano en las manos de Black Country, New Road, de IDLES, de Fontaines D.C., de Geordie Greep, de Turnstile, y, sobre todo, de Geese, los dueños del álbum más rompedor e impredecible del panorama mainstream del rock: Getting Killed (2025).
Profundidad y normalización
Hasta este año, el nombre de Geese no había rebasado las fronteras de su propio nicho. Los entusiastas de Pitchfork y el circuito de su natal Brooklyn vaticinaban su potencial, pero no habían logrado entablar un lenguaje universal que confirmara aquello que se presumía de ellos.
Dos discos en su repertorio y las influencias tan amplias como contrastantes que van desde Vampire Weekend, Talking Heads y Radiohead, hasta Miles Davis en el periodo Bitches Brew (1970) finalmente se asentaron en una obra que ha sido tan alabada que parece una trampa.
Pero al escucharlo, Getting Killed (2025) produce una sensación fascinante: la de estar frente a una obra maestra que no pretende serlo.
Porque con todo y las múltiples capas que componen su diseño sonoro, y con todo y la profundidad con la que está escrito, lo que aflora como principal argumento es su capacidad para ser cotidiano en medio su excentricidad instrumental.
Y lo más importante: no es autocompasivo. Es un álbum sobre la posibilidad de fracasar, no sobre ser fracasado. Es un álbum sobre normalizar el dolor, no sobre su romantización.
Regresando el rock a lo que siempre fue
Es un álbum, como diría Scott Fitzgerald, sobre ser consciente de todos los cánceres de este mundo, saber que no puedes remediarlos; y sin embargo, seguir dispuesto a hacer algo para que las cosas sean distintas.
En Getting Killed (2025), Cameron Winter, Emily Green, Dominic DiGesu y Max Bassin logran regresar al rock a su punto de partida: esa donde conviven outsiders e idealistas que entienden que no hay misión artística más noble que la que considera la naturaleza humana en su propia crudeza, capaz de hacer las cosas más bellas y también las más atroces.
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